3 и 4 октября на сцене театра-фестиваля «Балтийский дом» в рамках XXXVI Международного театрального фестиваля состоялись показы спектакля «Главная роль» Шэньсийского народного художественного театра. Постановка известного режиссёра Ху Цзунци создана по одноимённому роману китайского писателя Чэнь Яня, удостоенному премии Мао Дуня — одной из главных литературных наград Китая.

Спектакль  рассказывает о И Цинъэ — женщине, посвятившей свою жизнь традиционному китайскому театру циньцян. Но китайские критики видят в нем гораздо больше, они называют «Главную роль» историей о судьбе нескольких поколений артистов циньцян и о положении традиционного искусства в меняющемся обществе.

«Главная роль» -это спектакль  про трудный путь к славе и  богатству, размышление режиссера  о цене успеха и о праве человека перестать играть навязанную ему роль, если она ему надоела (родить, если хочется, любить того, кто нравится, а не того, кто выгоден для имиджа). Это история человека, который настолько слился со своим призванием, что уже не всегда способен отделить собственную жизнь от сценической.

Путь героини начинается в одиннадцать лет: из простой пастушки она становится «девочкой при печи» в театральной труппе, затем ученицей, актрисой и наконец одной из самых известных исполнительниц циньцян, получившей звание «королевы» этого искусства. История её успеха — это не просто победа таланта. За сценическим ярким образом стоят тяжёлый труд, одиночество, несчастная любовь, семейные потери, давление общественного мнения и постоянный выбор между профессией и личной жизнью.

Китайский театр  отнюдь не чужд русскому зрителю, ибо за традиционными костюмами, пластикой и звучанием китайской оперы (весьма непривычной для нашего восприятия) скрываются вполне универсальные вопросы: сколько времени мы готовы отдать работе во имя своих амбиций, что происходит с человеком, когда его жизнь целиком определяется профессией, и можно ли сохранить себя, если искусство становится одновременно и спасением, и источником боли.

В этом свете название спектакля приобретает двойной смысл: И Цинъэ стремится получить главную роль на сцене, но постепенно оказывается перед гораздо более сложным вопросом: может ли она стать главным человеком в собственной жизни. Кстати, в английском варианте название спектакля звучит как: «Главный герой»

Для Ху Цзунци важен принцип «театра в театре.  В основе сценографии — трансформируемая вращающаяся конструкция, благодаря которой пространство быстро превращается из театральной сцены в дом, деревню или другие места действия: зритель одновременно наблюдает за И Цинъэ как за актрисой и как за женщиной, существующей за пределами сцены. Традиционные костюмы, головные уборы, длинные рукава, грим, музыка гонгов и барабанов не выглядят экзотическим украшением, они становятся частью драматургии. Особенно выразителен момент, когда грим меняется прямо на глазах зрителей: юная девушка постепенно превращается в женщину среднего возраста.

Спектакль соединяет традиционную эстетику циньцян с современным психологическим театром.

Для справки:  Шэньсийский народный художественный театр сегодня один из наиболее заметных китайских драматических коллективов, работающих с крупной национальной литературой и современным сценическим языком. Театр уже обращался к произведениям, получившим Премию Мао Дуня, создав, таким образом, «трилогию» по романам: «Белая олениха», автор Чэнь Чжунши (история двух семей на фоне полувековых социальных и исторических перемен в Шэньси), «Обыкновенный мир» , автор Лу Яо (история простых людей, их труда, любви, жизненного выбора и борьбы за своё место в меняющемся обществе) и  «Главная роль», который  стал продолжением этой линии: через судьбу одного человека театр рассказывает о судьбе поколения и о том, как менялось традиционное искусство Китая.